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SUMMARY:Die Fledermaus
DESCRIPTION:Operette in drei Akten nach Henri Meilhac und Ludovic Halévy von Johann Strauß\, Libretto von Karl Haffner und Richard Genée\nDr. Falke kann nicht vergessen\, dass Gabriel von Eisenstein ihn nach gemeinsam durchzechter Nacht in einem Fledermaus-Kostüm allein zurückließ und damit dem Gespött der Öffentlichkeit auslieferte. Er wird sich bei ihm mit einer ausgeklügelten Intrige für diese Schmach revanchieren. Kurz bevor Eisenstein eine mehrtägige Gefängnisstrafe wegen Beamtenbeleidigung antreten muss\, überredet Falke ihn\, den Abend auf dem rauschenden Ball des Prinzen Orlofsky zu verbringen. Die Aussicht auf erotische Abenteuer und ausgelassenes Amüsement lässt Eisenstein nicht lange zögern. Sofort nutzt seine Frau Rosalinde die Gunst der Stunde und erwidert die Avancen von Jugendliebe Alfred. Plötzlich platzt der neue Gefängnisdirektor Frank herein\, um Eisenstein persönlich zu verhaften. Alfred entschärft die heikle Situation\, indem er sich klaglos als vermeintlicher Ehemann Rosalindes abführen lässt. Wenig später nimmt beim Maskenfest des russischen Prinzen das karnevaleske Treiben an Fahrt auf\, zumal dort fast jeder vorgibt\, jemand anderes zu sein: Eisenstein turtelt als „Marquis de Renard“ mit seiner eigenen verkleideten Kammerzofe Adele\, bis eine geheimnisvolle ungarische Schönheit ihm den Kopf verdreht. Nichtsahnend macht er damit seiner eigenen Frau den Hof. Nach champagnergetränktem Rausch folgt im Gefängnis dann die totale Ernüchterung\, denn eheliche Gewissheiten erweisen sich als trügerische Illusion und bürgerliche Wohlanständigkeit als Fassade des Abgründigen. \nJohann Strauß‘ beliebteste Operette von 1874 ist eine gleichermaßen lebenskluge wie heiter-ironische Gesellschaftssatire\, deren Unterhaltungswert und musikalischer Esprit nichts an Faszinationskraft eingebüßt haben.
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SUMMARY:Die Fledermaus
DESCRIPTION:Operette in drei Akten nach Henri Meilhac und Ludovic Halévy von Johann Strauß\, Libretto von Karl Haffner und Richard Genée\nDr. Falke kann nicht vergessen\, dass Gabriel von Eisenstein ihn nach gemeinsam durchzechter Nacht in einem Fledermaus-Kostüm allein zurückließ und damit dem Gespött der Öffentlichkeit auslieferte. Er wird sich bei ihm mit einer ausgeklügelten Intrige für diese Schmach revanchieren. Kurz bevor Eisenstein eine mehrtägige Gefängnisstrafe wegen Beamtenbeleidigung antreten muss\, überredet Falke ihn\, den Abend auf dem rauschenden Ball des Prinzen Orlofsky zu verbringen. Die Aussicht auf erotische Abenteuer und ausgelassenes Amüsement lässt Eisenstein nicht lange zögern. Sofort nutzt seine Frau Rosalinde die Gunst der Stunde und erwidert die Avancen von Jugendliebe Alfred. Plötzlich platzt der neue Gefängnisdirektor Frank herein\, um Eisenstein persönlich zu verhaften. Alfred entschärft die heikle Situation\, indem er sich klaglos als vermeintlicher Ehemann Rosalindes abführen lässt. Wenig später nimmt beim Maskenfest des russischen Prinzen das karnevaleske Treiben an Fahrt auf\, zumal dort fast jeder vorgibt\, jemand anderes zu sein: Eisenstein turtelt als „Marquis de Renard“ mit seiner eigenen verkleideten Kammerzofe Adele\, bis eine geheimnisvolle ungarische Schönheit ihm den Kopf verdreht. Nichtsahnend macht er damit seiner eigenen Frau den Hof. Nach champagnergetränktem Rausch folgt im Gefängnis dann die totale Ernüchterung\, denn eheliche Gewissheiten erweisen sich als trügerische Illusion und bürgerliche Wohlanständigkeit als Fassade des Abgründigen. \nJohann Strauß‘ beliebteste Operette von 1874 ist eine gleichermaßen lebenskluge wie heiter-ironische Gesellschaftssatire\, deren Unterhaltungswert und musikalischer Esprit nichts an Faszinationskraft eingebüßt haben.
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LOCATION:Vogtlandtheater Theater Plauen Zwickau\, Theaterplatz\, Plauen\, 08523\, Deutschland
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SUMMARY:Premiere: DER ALTE MANN UND DAS MEER
DESCRIPTION:Ernest Hemingway\, in einer Stückfassung von Tom Quaas \nHemingway sitzt am Schreibtisch\, schläft ein und träumt seinen berühmten Roman: Ein älterer Mann namens Santiago kämpft mit einem Fisch namens Marlin. Er kämpft aber nicht nur mit diesem Fisch\, sondern mit der ganzen Natur\, dem Älterwerden\, der Unaufhaltsamkeit der Dinge. Er trauert seiner verflossenen Liebe nach. Sie fehlt ihm genauso wie Manolin\, ein Junge aus dem Nachbardorf\, mit dem er in seiner Kindheit oft fischen war. Santiago trifft Manolin wieder. Aber träumt wiederum Santiago all das jetzt nur? Is es ein Traum im Traum\, auch der Kampf mit dem riesigen Fisch? Aber was passiert dann\, wenn Santiago erwacht? \nDer Mensch kämpft mit der Natur und er möchte die Oberhand behalten. Das gilt sowohl für die Natur\, die uns umgibt\, als auch für die Natur\, die uns unser eigener Körper vorgibt. Aber ist das möglich? Sollte es nicht vielleicht andere\, weniger sinnlose Ziele für uns Menschen geben? Wenn wir uns unser Verhältnis zur Natur als eine Art Beziehung vorstellen\, sind wir in der Lage\, diese Beziehung zu führen? Sind wir überhaupt in der Lage\, echte Beziehungen einzugehen? Oder geht es nur darum\, etwas oder jemanden zu beherrschen\, sich stärker\, mächtiger und nicht ganz verloren zu fühlen? Was aber wäre\, wenn wir auf die andere Seite schauen könnten\, sie wirklich wahrnehmen und lernen\, mit ihr umzugehen? \nSchauspiel: Tom Quaas\, Sophie Hauenherm | Regie: Matthias Nagatis | Choreographie: Jenny Ecke\, Sophie Hauenherm | Puppenspiel-Regie: Ulrike Schuster | Bühnenbild: Tom Quaas | Komposition: Peter Andreas \nDauer: ca. 90 Minuten
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SUMMARY:DER ALTE MANN UND DAS MEER
DESCRIPTION:Ernest Hemingway\, in einer Stückfassung von Tom Quaas \nHemingway sitzt am Schreibtisch\, schläft ein und träumt seinen berühmten Roman: Ein älterer Mann namens Santiago kämpft mit einem Fisch namens Marlin. Er kämpft aber nicht nur mit diesem Fisch\, sondern mit der ganzen Natur\, dem Älterwerden\, der Unaufhaltsamkeit der Dinge. Er trauert seiner verflossenen Liebe nach. Sie fehlt ihm genauso wie Manolin\, ein Junge aus dem Nachbardorf\, mit dem er in seiner Kindheit oft fischen war. Santiago trifft Manolin wieder. Aber träumt wiederum Santiago all das jetzt nur? Is es ein Traum im Traum\, auch der Kampf mit dem riesigen Fisch? Aber was passiert dann\, wenn Santiago erwacht? \nDer Mensch kämpft mit der Natur und er möchte die Oberhand behalten. Das gilt sowohl für die Natur\, die uns umgibt\, als auch für die Natur\, die uns unser eigener Körper vorgibt. Aber ist das möglich? Sollte es nicht vielleicht andere\, weniger sinnlose Ziele für uns Menschen geben? Wenn wir uns unser Verhältnis zur Natur als eine Art Beziehung vorstellen\, sind wir in der Lage\, diese Beziehung zu führen? Sind wir überhaupt in der Lage\, echte Beziehungen einzugehen? Oder geht es nur darum\, etwas oder jemanden zu beherrschen\, sich stärker\, mächtiger und nicht ganz verloren zu fühlen? Was aber wäre\, wenn wir auf die andere Seite schauen könnten\, sie wirklich wahrnehmen und lernen\, mit ihr umzugehen? \nSchauspiel: Tom Quaas\, Sophie Hauenherm | Regie: Matthias Nagatis | Choreographie: Jenny Ecke\, Sophie Hauenherm | Puppenspiel-Regie: Ulrike Schuster | Bühnenbild: Tom Quaas | Komposition: Peter Andreas \nDauer: ca. 90 Minuten
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SUMMARY:DER ALTE MANN UND DAS MEER
DESCRIPTION:Ernest Hemingway\, in einer Stückfassung von Tom Quaas \nHemingway sitzt am Schreibtisch\, schläft ein und träumt seinen berühmten Roman: Ein älterer Mann namens Santiago kämpft mit einem Fisch namens Marlin. Er kämpft aber nicht nur mit diesem Fisch\, sondern mit der ganzen Natur\, dem Älterwerden\, der Unaufhaltsamkeit der Dinge. Er trauert seiner verflossenen Liebe nach. Sie fehlt ihm genauso wie Manolin\, ein Junge aus dem Nachbardorf\, mit dem er in seiner Kindheit oft fischen war. Santiago trifft Manolin wieder. Aber träumt wiederum Santiago all das jetzt nur? Is es ein Traum im Traum\, auch der Kampf mit dem riesigen Fisch? Aber was passiert dann\, wenn Santiago erwacht? \nDer Mensch kämpft mit der Natur und er möchte die Oberhand behalten. Das gilt sowohl für die Natur\, die uns umgibt\, als auch für die Natur\, die uns unser eigener Körper vorgibt. Aber ist das möglich? Sollte es nicht vielleicht andere\, weniger sinnlose Ziele für uns Menschen geben? Wenn wir uns unser Verhältnis zur Natur als eine Art Beziehung vorstellen\, sind wir in der Lage\, diese Beziehung zu führen? Sind wir überhaupt in der Lage\, echte Beziehungen einzugehen? Oder geht es nur darum\, etwas oder jemanden zu beherrschen\, sich stärker\, mächtiger und nicht ganz verloren zu fühlen? Was aber wäre\, wenn wir auf die andere Seite schauen könnten\, sie wirklich wahrnehmen und lernen\, mit ihr umzugehen? \nSchauspiel: Tom Quaas\, Sophie Hauenherm | Regie: Matthias Nagatis | Choreographie: Jenny Ecke\, Sophie Hauenherm | Puppenspiel-Regie: Ulrike Schuster | Bühnenbild: Tom Quaas | Komposition: Peter Andreas \nDauer: ca. 90 Minuten
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